Рубрика: Интервью и мнения

Киногдакультурология: зачем вообще разбирать фильмы Если совсем по‑простому, киногдакультурология — это попытка понять, как кино прописывает нам «прошивку» мира: что считать нормой, чем восхищаться, чего бояться. Массовый зритель обычно просто «ставит лайк» или пишет гневный комментарий, но не отслеживает, какие идеи зашиты в кадр. Инструктивный подход здесь простой: каждый фильм — это не только сюжет,…

Что вообще считать стилем в кинорепортаже и документалистике Когда говорят «стиль документального кино», часто сводят всё к картинке: цветокор, движение камеры, модные линзы. На самом деле в 2026 году стиль документалистики — это совокупность трёх уровней: как вы смотрите на тему (позиция автора), как вы структурируете материал (ритм, драматургия, работа с фактами) и как вы…

Почему без критики не бывает по‑настоящему «революционного» кино Когда мы говорим «революционные фильмы», чаще всего вспоминаем дерзкий стиль, табуированные темы и «сломанную» драматургию. Но то, что отличает просто странный фильм от действительно прорывного, — это длинный шлейф критики вокруг него. Не только после премьеры, но и до выхода, и даже на этапе сценария. Ни один…

Почему вообще говорить о деньгах в независимом кино Если отбросить романтику, экономика независимого кино — это постоянный конфликт между амбициями и кошельком. У авторов есть истории, которые они хотят рассказать честно и без давления больших студий, но реальность быстро напоминает о локациях, технике, страховках, питании, правовых вопросах. Вопрос «как снять фильм с минимальным бюджетом» в…

Что вообще такое кинематографическая вселенная Кинематографическая вселенная — это не просто набор фильмов с одинаковым логотипом, а единый мир с общей хронологией, персонажами и правилами. Та же киновселенная марвел стала эталоном: зритель понимает, что события одного фильма отзовутся в другом, даже если они выходят с разницей в несколько лет. Такой подход формирует привычку «следить за…

От теленовелл к мини-сериалам: как мы вообще сюда пришли Если посмотреть назад, мини-сериалы — не модная выдумка стримингов, а наследники старых теленовелл и многосерийных телефильмов 70–90‑х. Тогда формат использовали для экранизаций романов: закрытый сюжет, фиксированное число серий, никакого растягивания «на десять сезонов». В нулевых все сместилось к долгим телевизионным сериалам: каналы зарабатывали на длине, а…

Почему портрет зрителя стал критически важен В 2025 году медиа, бренды и культурные проекты живут в режиме постоянной конкуренции за внимание. Экранов много, времени мало, и абстрактный “массовый зритель” перестал существовать. Чтобы проект вообще заметили, нужно чётко понимать, кто именно будет его смотреть, слушать или читать. Портрет зрителя — это не просто описание “женщина 25–34,…

Статистика и жёсткая реальность рейтингов Цифры, которые не прощают слабой игры Если убрать эмоции, картина получается довольно прагматичная. Аналитики стримингов и кинотеатральных сетей отмечают, что фильмы с сильным актёрским составом и наградами за игру в среднем держат рейтинг на 0,5–1,0 балла выше на крупнейших агрегаторах. Да, сценарий важен, но когда зрители ставят оценки, они чаще…

Что такое экономика независимого кино сегодня Определения и рамки рынка Если убрать красивую оболочку, экономика независимого кино — это про то, как фильмы выживают без денег крупных студий. Под «независимым» обычно понимают проект, где креативный контроль остаётся у автора, а деньги приходят из смешанных источников: частные инвесторы, гранты, краудфандинг, копродукция. В индустрии нередко используют простой…

Зачем вообще нужны платформы для разработки рекламной стратегии Если вкратце: без нормальных сервисов вы не строите стратегию, а «тычете кнопки в рекламном кабинете». За последние три года рынок сильно поменялся: — по данным Statista, мировой рынок digital‑рекламы вырос примерно с $567 млрд в 2022 до около $695 млрд в 2024; — по данным российских отраслевых…